森茉莉６　茉莉リン・モンロー・ノー・リターン

 　巴里は春だった。昏い、靑い、空だった。

マロニエの並木は藻（うみのくさ）のやうに透って

灰色の街の谷間に、燃え上ってゐた。

  ・・・巴里の夜は深かった。深い、甘い、夜だった。鋪道に流れてゐる

珈琲店（キャフェ）の燈火（あかり）と、瓦斯燈の光しかない

サン・ミッシェルの裏通り。

  ・・・雨に濡れた闇の中に、ダイヤモンドのやうに耀く珈琲店を見ながら、

古代の洋燈（ランプ）、帝政時代の繪本なぞが

飾窓の中に埃を被（かむ）ってゐる、眞晝の鋪道の上で、私は巴里に浸ってゐた。

　　刺（父の帽子）

　≪イルミネエション ≫と、その夜も、次の日も、私は繰返して呟いた。

≪おまりはイルミネエションが好きだなあ≫　と父が言って、笑った。

　ダイヤモンド、紅玉（ルビイ）、靑石（サファィア）、

エメラルドの耀き、金の指環の光、

それらは月の光、雨の耀き、色硝子の光、瓦斯燈の光芒の美しさと、變りがない。

　生活の中の美しさ、そこにも光と色は溢れてゐた。

空と花の生活（父の帽子）

　ところでアネモオヌが、硝子戸を透（とお）す薄暮の光の中に、

今いったようなようすで浮き上がっているのだが・・・（中略）。

　アネモオヌの色は、魔利を古い時代の西欧の家に誘（いざな）ってゆき、

花の向こうの銀色の鍋（なべ）、ヴェルモットの空壜の薄青、

葡萄酒（ぶどうしゅ）の壜の薄白い透明、

白い陶器の花瓶（かびん）の縁（へり）に止まって

チラチラと燃えている燈火の滴（しずく）、

それらの色は夢よりも弱く、幻よりも薄い、色というものの影のようにさえ、思われる。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（贅沢貧乏）

　提灯を大切さうに、ゆっくりと延ばすとほろほろと紙が鳴って、

すぐに提灯に描かれた舟や漁夫、焚松（たいまつ）なぞの繪が蠟燭の炎を中心に、

美しく浮かび上がった。

　・・・橙（だいだい）色の岐阜提灯は少しの風にもゆれ、庭の闇の濃くなるに

つれていよいよ紅みを增して美しい光りの暈（かさ）を、つくるのだった。　　　　　

「幼い日々」（父の帽子）　　※夏の夜、父が生家の提灯に火をともす場面

　日が暮れかかり、もうそこここに灯（ひ）の點（つ）き始めた淺草の

仲見世の石疊を、私は母に手をひかれて歩いてゐた。

　・・・兩側の店の中はもう金色に明るく、人形や、金平糖（こんぺいたう）の

瓶（びん）、赤や靑のポンチ繪の本なぞが、隙間なく並んで輝いてゐる。

　店の中が明るくなればなるほど夕闇は深くなっていった。

　　同上

　廣い家の丁度中庭にある、四疊半で二人は食事をした。

　綠の溢れる庭の木々には、夏の氣配が濃くなってきてゐた。

　どこやらに死の影が感ぜられる、庭の小蔭や部屋のすみの暗がりが、

母には恐ろしかった。

　父の痩せた手に支へられた象牙の箸が、白い砂糖の陰に透るうす綠の梅を、

薄赤い杏子（あんず）を、崩していった。　

「父の死と母、その周囲」（父の帽子）

　 唯「半日」といふ小説だけのために、「親類」といふ、

何處の家でも兎角嫉（ねた）み、反目、小競合（こぜりあ）ひ等の塊である一群の、

母に對する批難が正當化される事に対しては、落膽しない譯には行かない。

　・・・私達は、父の小説の中の一つによって永遠に、

「狂人染みた女から生まれた系族」といふ感じを受け、

永遠にそれに纏（まつ）はられて生きて行かなくてはならない。

　母の系統の遺兒の中の最年長者として、時には切（せつ）ない心持になる。

　・・・・・・

　「玉」である私は「半日」の發表に「苦情」は言はない。

　この文章は言って見れば成長した「玉」の「博士」に對する、哀しい訴ヘである。

森茉莉「半日」

　魔利は腰をかけたままで、花が吐き出す香気と、硝子（ガラス）の透明の

中にある誘惑的な、それはたぶん自分自身の中にあって、

探りあてたいという心持を、どこかで魔利（マリア）に起させているところの、

なにものかである、その誘惑的なものに取り巻かれながら、

贅沢費の払底を歎くのだが、

そんな日が幾日か続いた後には、再び歓喜の日が訪れる。

　人間万事塞翁（さいおう）の馬。というのは真実（ほんとう）らしい。

　・・・魔利は心の中で笑い、新しいスカアトをはいて嬉々として、街へ出る。

贅沢貧乏